北疆新象：一次时隔50余载的美术对话

    “这不是项目，而是情怀和任务”

阳春三月，“北疆新象——北部地区四省区高校西席美术作品巡展”终究在东北中部都市长春启幕。它来得不容易，或者说来得有点晚。

在吉林省工艺美术馆一楼坦荡的展厅里，策展人陈思博士将这个“北疆新象”定位为学术主题的展览空间，稳稳地填进去128件作品。它们被有序地划分为“北疆景物——寰宇天然系列”“从古到今——时期人物系列”“文以载道——人文思索系列”“复兴之路——社会生活系列”四大主题板块，将诺大的展览现场构建成一个多元的艺术生态场域。当观者走进去，就如走进一个或天然、或哲学、或社会、或人生的对话空间。

“北疆新象”是吉林师范大学申报实行的国度艺术基金2018年度流传交换推行项目，项目负责人、吉林师大美术钻研所所长陈思却说：“对我们来讲，它不是项目，它是我们的一个情怀和任务。在中国艺术界看来，东三省美术太寂静了。实在许多人画得很好，有许多新探究，有的人在全国也算领军人物了，另有许多新秀，但缺少平台让人人重新熟悉东北这里的团体状况——东北美术家们已经有50多年没有搞美术展了。”

这是东北许多艺术家和美术钻研者的一个心结。

钻研美术生长史的吉林艺术学院美术馆副馆长张红梅说：“我在梳理东北美术史时看到，东北第一次美术展是在1959年，事先为庆贺中华人民共和国建立十周年，东北三省的文明局和美协联合在哈尔滨举行了东北三省第一届美术作品展。在这基础之上又精选了一批作品拿到了北京，在故宫的乾清宫里展出，引起了美术界的普遍存眷。以后，1960年在长春、1964年在沈阳，他们离别举行了第二届和第三届。三届美展推出了一批享誉全国的优异艺术家，北大荒版画和关东画派都在其间构成。以后多年，新人新作虽出了很多，但东北三省综合美展再未举行过。”

从1964年东北三省第三届美术展到如今北部地区四省区巡展，整整过了55年。陈思感言：“周虽旧邦，其命维新。愿望巡展能够或许为我们深爱的北疆大地，为这里的艺术、文明和教诲，带来新鲜的立异热情和开放的对话平台，让更多的人能够或许在四省区艺术家笔下读到对天然景物的深邃深挚酷爱、对社会生计的深度眷注，读到真挚的实际体验、真挚的性命歌唱和真正的北部地区精力。”

    转变了人们对北大荒版画和关东画派的固有熟悉

50余年后再次涌如今人们眼前的东北三省美术展“北疆新象”，在地区上又增加了内蒙古，使本次展览多了一份厚重。在策展上，汇集了24所高校、130位艺术家、6个美术门类和128件参展作品，范围气候在东北亘古未有。有名画家邹立颖以为，展览具有全国美展气候，意义与影响深远，一定是新时期中国美术文献上浓墨重彩的一笔。而来自北京美术界和学术界的学者对“北疆”和“新象”两个观点的提法具有学术上的意义。

陈思如许解释：“‘北疆’是指在中国疆土上相邻共栖的吉林、辽宁、黑龙江与内蒙古自治区。北部边陲的这四个省区，在天然、物候方面邻近，在经济和文明领域也有融会。‘新象’就是北部地区高校的艺术名家和艺术新秀近5年来创作的美术作品所显现的关于四省区天然、民生、人文、艺术等方面的新的气候。”

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提到东北，许多人的印象好像还停留在北大荒版画和关东画派的固有观点中。曾人们用“傻、大、黑、粗”来讽刺关东画派的粗暴、豪宕、雄壮、广博，这或许是东北及内蒙古的美术精英们集中于美术院校，而四省区的美术院校一向缺少实践性的展现和讨论的原因。但此次“北疆新象——北部地区四省区高校西席美术作品巡展”使许多人的熟悉被推翻。雄厚的题材内容、多元的情势作风和自在的艺术言语，不管是一般观者，照样美术界行家里手，皆曰“耳目一新”。

起首被吸收去的是长春当地美术界、学术界和高校美院的西席和门生。展览中分歧题材的显示性油画异常有吸收力，人们看到宫立龙的显示性油画又有了新的转变。而许多具有人文思索的作品，如谢勇的环保理念的雕塑《一件皮草 千针万痛》，吸收了许多年轻人的眼球。美术界人士更多注意到水彩作品在题材上的雄厚性：王辉宇确现代人物写生《建宇》、陆浩然的传统人文思索的案牍碑刻《锦灰堆·陌上桑》、长海的解读魂魄中的蒙古马系列之《情侣之10》等都让人立足思考。在国画中显示满族文明题材之邹立颖的《关东有美人》、陈文国的《海东青》，大气豪宕，令人着迷。有人迥殊存眷到展览作品中“有许多新技法的雏形”，如王明的水墨《晓迎秋露》；有些作品用的是新材料，如宋学智的《兔子的游戏》。在这里人们也看到了有名纸雕艺术家李洪波的试验作品——《木头》。

在展览时期举行的钻研会上，尚辉、罗世平、丁宁、郑工、宋成全、王平、邹立颖等美术理论学者和画家给出了他们的观感和评价：本次巡展是多年来四省区中最高水准的美术展览，质量很高，令他们大喜过望。

学术掌管尚辉师长教师是中国美协美术理论委员会副主任、《美术》杂志主编。他说：“我印象迥殊深的是，展览作品有显示性的油画、有塑造感的雕塑，另有一些有水墨认识的中国绘画的画种。本日北部地区四省区的美术作品显现的样态异常雄厚，能够或许看出悉数东北四省区美术创作的看法，他们对环球和中国现代美术的团体观照，他们的艺术视野和艺术触角是伸向全国以致环球的，转变了本来我们对北大荒版画和关东画派的固有熟悉。”

作品展现的背地是对人的展现。北京大学丁宁传授用“冰壶秋月”来描述展览给他的观感。他以为，由于这里的艺术家、西席有一种很正的传统，才有了正的作品。学者们不仅对赵开坤、宫立龙等老一代艺术家的显示性油画涌现的新意觉得欣喜，也对新一代中青年的骁勇势头觉得震动。此次展览艺术家以70后、80后中青年艺术家占多数，在中青年一代身上，人们也愿望看到一种血脉上的传承。

    “学院美术”与“北疆新象”的学术意义

有人说，如今不管在国内，照样在国际，种种美术展屡见不鲜，也良莠不齐。而好的美术展一定是具有学术性、专业性或试验性的，这须要策展人本身有学术质量和学术上的寻求，必需相识艺术家的创作头脑、作品形状。“北疆新象”展览和陈思无疑是好的美术展亲睦的策展人。

“北疆新象”展览领域被定位在“学院美术”，与“北疆新象”的学术主题互为联系干系，使展览凸显学术性和钻研性。作为受邀担负展览学术掌管的尚辉师长教师，深入理会了展览的学术代价和意义：“巡展项目以‘北疆新象’为主题，既是对当下北部地区四省区高校西席美术创作近况举行切片式的展陈理会，也是从这个切片的横截面对北部地区四省区美术史的梳理与钻研。由于‘新象’来自对既往北疆美术特性的推断，这类推断试图从这个切片供应的样本、预设美术作品中显现的新的北部地区人文特性、那些被人们熟稔的北部地区地缘标记中望见某种新的审美症候。从这个角度来讲，这个展览的谋划与实行显然是对北部地区四省区的美术创研一向缺少实践性讨论的近况的一次弥补，它当然是迫切的，并且充满了教授教养、科研与创作的实际针对性。”

作为由高校美院一线西席的作品构造的展览，人们天然会提出学院美术教诲中的立异看法、西席教诲范例的立异与恪守、美术学院的造就目的等题目。有专家谈到一个征象：西方是把学院美术作为批评工具，中国与西方分歧，学院占领主导职位，这是学院美术的一大特性。而中国师范院校多，美术院校较少，特别东北三省自力的美术院校少，吉林省只要吉林艺术学院一所，辽宁省只要鲁艺，许多是延伸到师范大学的美术学院，那末在如今的悉数美术教诲系统中，如何熟悉学院美术在现代中国的职位和作用，学院美术的生长会不会走向守旧？走向师范性？

这是一个让许多与会者都体贴的话题，也激发许多人对东北三省美术汗青渊源的追溯和思索。张红梅以为，从汗青角度看，学院美术一向是一个立异气力。“在传统学脉的构建上，学院美术架构了东北美术包孕内蒙古的基础相貌，推出了北大荒版画和关东画派。学院也是立异之地，不是守旧的代名词。在东北美术界，学院气力一向是引领时期、引领一个地区生长的主要气力。1984年以来，学院西席、艺术家基于各自地区的立异开辟直到本日依旧起着引领作用。”

中国美协理论委员会委员、中央美院博士生导师罗世平传授，从国内外美术教诲的异同、中国美院教诲对门生的深入影响等方面提出了许多值得思索的题目：“艺术院校究竟造就甚么样的门生？教授教养目的是甚么？技法是个中的一个题目照样悉数？此次展览上能够找到一部分谜底。高校西席作为一个自力艺术家，能够充足展现本身的才能，但如何让本身艺术理念的讨论与教授教养发生干系，在甚么层面上让门生遭到他的影响，将本身的探究转化成大众的教授教养资本，这会直接影响中国的美术走向何方、以后的相貌状况如何转变、跟世界文明的干系如何接轨，这些课题反应给我们的教授教养，会惠及年轻一代的门生，这是给美术院校的课题。”

或许如许的讨论还会延续下去，“北疆新象”展览，长春是第一站，厥后将在哈尔滨、呼和浩特和沈阳继承展出，时候延续到5月17日。而尚辉师长教师在首展开幕式上的致辞或许是对此次北部地区四省区高校西席美术作品巡展意义的一个最好的解释：“‘北疆新象——北部地区四省区高校西席美术作品巡展’的策展把作品展现、文脉钻研和题目讨论综合为一体，所选艺术家都处于教授教养一线，也是北部地区四省区现代美术之精英，他们虽身处北部地区四省区，但艺术触觉、艺术视野、艺术看法却未局限于本地。他们老是力争从艺术现代性生长的角度来审阅和处置惩罚教授教养、创研和本地的干系。经由过程展览，人们能够或许更深切地意想到如何提拔艺术水准与文明品质，和处置惩罚‘时期与地区’‘环球与在地’干系的主要性。恰是把作品展现、文脉钻研和题目讨论综合为一体，才使得这个展览真正具有了预示将来‘北疆新象’的才能。”

《中国教诲报》2019年03月31日第4版 

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